今天，中国本土的设计师有着绝佳的机会学习世界各地的成功案例和失败经验，但同时，本国丰富而多元的文化在快速发展的经济潮流中逐渐被忽视和单一化(饮食文化除外)，对大众来说，已沦为一个个肤浅的符号，中国的设计师们面对西方，也没有足够的文化自信。

不论是脱离传统的元素和理念、追随国外的“国际主义风格”，还是模仿借鉴古人的文化遗产，都无可厚非。但是中国作为世界瞩目的超级大国，在生产制造之外，应在当代文化创意领域上有所贡献和影响。设计师们应一方面借鉴国外的设计手法和思路，一方面深入探究中国特有的文化内涵和精神维度，从而发展自己的理念和风格。在《设计观点》[1]一书中提出了“中国设计”的三个努力的方向，本文主要从UI和Web设计的角度出发做一番讨论。

第一种努力方向叫做“中国元素”。如剪纸、刺绣、瓷器、书法、水墨画、戏曲相关图案等等。这种方式在产品设计、建筑装饰、平面设计上的应用由来已久，有的恰到好处，有的牵强附会。在界面和网站的设计上，大陆、港台、日本、韩国，乃至现在为了投合中国市场的欧美大牌，对中国传统视觉元素都有不同程度的采用。

图形元素用起来很方便，用的恰当确实可以提升产品的气韵，但是总的来说，光停留在符号层面上是远远不够的。这就需要第二个努力的方向 —— 概括中国传统设计的思维方式。比如“天人合一”“以人为本”“中和之美”等，中国设计思维的复杂性在这里被抽空了，所概括的也并不是中国设计独有的特点，但是，复杂的思维并不一定能造就优秀的设计，简单的理念未必不能发挥作品的独特性。这里列举一些品牌，包括产品和网站的设计，有的还包括包装和移动产品的交互设计，这样可以更全面的体会品牌内在的东方思维。

近年来，国内逐渐出现了一些同样倡导贴近自然的设计师品牌，产品包含服饰、家具用品、杂志等，服装通常采用宽松的线条和棉麻等天然材料，通常被称作“文艺范儿”。这些品牌们需要解决的问题是理念和款式同质化，需拓宽思路，提高国际影响力，体现出品牌自身独有的特色和品质。

第三种努力就是对中国古代设计史、设计作品的研究。需要注意的是，这方面的内容如果脱离现代设计的实践，很容易变成从学术到学术，而对当代设计创作形成误导。另外，中国古代设计有很多与现代设计格格不入的思想内容，比如男尊女卑;再如中国古代不讲求版权，设计上不太讲求原创性。

《中国古代设计思想史略》[3]一书作以时间为脉络，以古代文献为依据，从认识古代设计思想的角度切入，讲述中国古代造物设计史和设计理论，介绍中国古代艺术设计及建筑方面的思想及理论。

除以上三点之外，中国的地域性差异同样需要考量的。不同于北欧等国的人烟稀少，中国是一个多民族的大国，虽然基本都是以汉文化为基调，但每个地区的当地文化和风俗又存在很大的差异性，因此，不可能提出类似“北欧设计”的一种设计风格囊括全部，这对本土设计师们来说，既是机遇，也是挑战。

中国的审美，推崇“增一分则太长,减一分则太短,着粉则太白,施朱则太赤”，即“恰到好处”的精妙;中国的文化，讲求行云流水般的自然流畅，或是“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新质朴，切忌“刻意”。“中国式”的设计，需建立在坚实的设计功底、广泛的文化积累，和深刻的文化领悟之上。这一点，可以从合理利用“中国元素”，概括和延续中国传统设计的思维方式，以及对中国古代设计史、设计作品的研究三个方面开始。

当然，设计的发展与其它行业一样，与国家经济和国际地位息息相关，也许今年诺贝尔文学奖颁给了莫言确是一个积极的信号。

千里之行，始于足下，谨以此文与诸君共勉。

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